标题: 红楼乱弹 — 第七十回　自知者明 (zt) - by 没有桅杆的船 [打印本页]

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作者: ky2009    时间: 2010-10-17 15:06     标题: 红楼乱弹 — 第七十回　自知者明 (zt) - by 没有桅杆的船

红楼乱弹 — 第七十回　林黛玉重建桃花社　史湘云偶填柳絮词



自知者明



时值暮春之际，湘云因见柳花飘舞，便偶成一小令，调寄《如梦令》，其词曰：

岂是绣绒残吐，

卷起半帘香雾，

纤手自拈来，

空使鹃啼燕妒。

且住，且住！

莫使春光别去。


这首词描出了柳絮的轻缈朦胧，后来探春、宝琴、黛玉、宝钗的词对柳絮之飘柔也写的很精彩。每年柳絮漫舞飞扬之际，总是会想起李白的那句诗——“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”一个“烟”字，写尽了柳絮之缥缈，柔软，若有若无 …… 写柳絮，诗人仅一字，却给读者留下了无穷的想象空间，让人回味无穷。这正是一种不写之写的高超笔法。如同疏散的水墨画，大片的空白，没有精细的描画，却让你领略到其远胜于工笔画的美。若说大观园众才女的词如同一幅幅精美的工笔画，那么李白的那首诗则是一幅精彩的写意泼墨画。我想这正是一些经典唐诗流芳百世的一个重要原因吧。


正如宝钗所说的那样，“ 柳絮原是一件轻薄无根无绊的东西 ”，它只能随风起伏，根本无法把握自己的去向。文天祥曾写过“ 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。”那是人们对身处乱世，风起潮落，无法把握自己命运的哀叹。那些经历过战乱、动乱的人们，想必对这一点的体会尤其深刻。


宝钗想不落俗套，刻意求新，于是填了一首让大家拍案叫绝的好词——



临江仙

白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。

蜂团蝶阵乱纷纷。

几曾随逝水，岂必委芳尘。

万缕千丝终不改，任他随聚随分。

韶华休笑本无根，

好风频借力，送我上青云！


这首词的确写的大气有魄力，尤其是最后一句“好风频借力，送我上青云！”，直让人血脉喷张，豪情万丈。


然而，仔细思考以后，你会感到一种隐约的不祥和浓浓的悲哀。柳絮原本轻薄无根无绊，它的飞扬，根本无法自主，完全取决于风。狂风可以刮至 12 级，乃至台风，柳絮也可以因此飘摇九天，然而有道是“飘风不终朝，骤雨不终日。”柳絮无论飘扬的再高，最后注定要深陷尘埃。在这一点上，它同扶摇直上九万里的鲲鹏是有本质的区别。鲲鹏自身具备翱翔九天，飞翔万里的能力。这从候鸟漫长的迁徙过程可以得到佐证。 此首词暗示了宝钗未来的悲剧，她的能力我们不能否认，但显然还没有强到可以把旧世界推翻重来，或者让那个没落的社会中兴的程度。


大多数人往往无法决定自己的命运，在动乱的年代尤其如此。这一半是源于外部的世界太复杂，另一半则是大部分人的心智都是一个“吃一堑，长一智”的逐渐完善过程，象诸葛亮那样的智者毕竟是少数。这本是很正常的事，然而可悲的是一些不自知的人，为了一点点虚荣，胡作非为，殊不知自己根本就是随风飘扬的柳絮，到头来反落得个遭人耻笑和践踏的结局。


当然，要做到自知之明也绝非易事，除了要透过千奇百怪的现象看清事物的本质，抵制花花世界的各种诱惑外，还要克服内心世界的各种欲望，保持理智的头脑。这也是为什么在末世很多高人选择退隐山林的缘故。他们不但非常清楚当时的时势，而且有深刻的自知之明，故会选择“潜龙勿用”，以等待合适的时机“见龙在田”。











05/03/2006


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附柳絮词：


史湘云的《如梦令》
岂是绣绒残吐，

卷起半帘香雾，

纤手自拈来，

空使鹃啼燕妒。

且住，且住！

莫使春光别去。

探春和宝玉的《南柯子》

空挂纤纤缕，

徒垂络络丝，

也难绾系也难羁，

一任东西南北各分离。 ( 探春 )

落去君休惜，飞来我自知。

莺愁蝶倦晚芳时，

纵是明春再见隔年期！ ( 宝玉 )

林黛玉的《唐多令》：

粉堕百花州，香残燕子楼。

一团团逐对成毬。

飘泊亦如人命薄，

空缱绻，说风流。

草木也知愁，韶华竟白头！

叹今生谁舍谁收？

嫁与东风春不管，

凭尔去，忍淹留。

宝琴的《西江月》

汉苑零星有限，隋堤点缀无穷。

三春事业付东风，明月梅花一梦。

几处落红庭院，谁家香雪帘栊？

江南江北一般同，偏是离人恨重！

薛宝钗的《临江仙》

白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。

蜂团蝶阵乱纷纷。

几曾随逝水，岂必委芳尘。

万缕千丝终不改，任他随聚随分。

韶华休笑本无根，

好风频借力，送我上青云！

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